domingo, 21 de abril de 2013

Teoria de la imatge, usos socials i implicacions culturals de la imatge


El que m'ha semblat molt interessant d'aquest tema, ha sigut la part de l'hipertext. Què és la relació d'una imatge amb una ja creada abans.

les seves característiques són:
-recreacions d'escenes històriques ja produïdes en una cultura per part d'algún autor.
-necessària experiència previa per comprendre les imatges.

un exemple molt clar és la pel·lícula Scary Movie. Ja que recrea moltes escenes de pel·lícules de por, conegudes,  hi no ho sabem si no tenim experiència previa, i aquestes pelis ja havien sigut creades per altres autors.

El intertext, ha passat al hipertext.

relacions entre els generes en la publicitat, també són interessants:

-relació paritaria explicita: relació home i dona d'igualtat entre generes
-relació paritaria implicita: no s'explicita la igualtat, ho dedueixes, intuïm que hi ha igualtat, no hi ha relacions de poder.
-relació dominant explicita: es manifesta la dominació en l'estructura interna del missatge, no es veu visualment, és el missatge.

Ex scarymovie:



En aquesta imatge veiem com els personatges ens recorden a altres personatges d'altres pel·lícules.

domingo, 14 de abril de 2013

Teoria de la imatge exercici comparació de campanyes


Anàlisis comparatiu de dues campanyes. Portugal i Espanya.

Aquesta tasca consisteix en comparar aquestes imatges, unes provinent d’una campanya de turisme de Portugal i l’altre Espanyola. 4 imatges de Portugal i 4 de Espanya.
En primer lloc comentaré l’eslògan. M’entres que el de Portugal: “DESCUBRA PORTUGAL UM PAÍS QUE VALE POR MIL”, es va repetint en cada imatge, el de Espanya: “ I need spain” es troba a la cantonada abaix de tot de la dreta en forma de logotip. Cal dir que en cada imatge apareix una frase diferent. La primera: “Aquí las fiestas siempre acaban temprano” acompanya la imatge on surt gent ballant i amb roba de festa, la segona: “ A toast to the architech!” acompanya el monument que apareix darrera, la tercera: “El arte no esta solo en los museos” fa referència a la cuina, que no es comprendria del tot sense la imatge i la quarta, l’última: “La siesta no es para dormir, es para soñar” acompanya la imatge fent al·lusió al relax.
Com podem veure la campanya de Portugal gira al voltant del mateix eslògan, m’entres que la de Espanya tot i tenir-ne un, per cada imatge en fa un altre per tal de completar-la més i intensificar el seu significat, fent que la gent que consumeixi la imatge s’impliqui més.
L’eslògan de Portugal és més directe, és com si algú et parles directament i et recomanes que descobreixis Portugal. Fa servi el mode imperatiu. En canvi el d’Espanya a banda d’esta en anglès per aproximar-se més al seu públic estranger, i fer-ho amb un idioma internacional, és més interior. Juga a crear una necessitat, és un desig que ens diríem interiorment.
Podem veure que les estratègies són diferents, al igual que la composició de les imatges. Les imatges de Portugal estan dividides. Les dues primeres estan dividides verticalment en tres, i les dues últimes estan dividides, també verticalment en quatre franges. Per contra les de Espanya no, tot i poder ser muntatges on es superposen plànols, es concep con a una única imatge.
Al fer-ho així es delimita molt l’espai de cada imatge, cosa que en l’altre cas passa el contrari, ja que dona més sensació d’espai obert.
Si parlem de les línies veiem com les de Portugal són més verticals, en canvi les de Espanya predominen les corbes. Interpreto que en la primera es dona una sensació de seriositat, i de que es mostra tal com és Portugal, en canvi en la segona es pretén donar unes sensacions idíl·liques que s’intensifiquen amb aquestes línies coves.
La primera imatge dividia en tres representa els diferents moments del dia, en diferents punts de la costa de Portugal. Veiem com les figures dels edificis són bastant rectangular, repeteixo que hem parlat de línies vertical, però parlem també de línies rectes. En la segona imatge també s’aprecia el mateix, són monuments diferents, en diferents moments del dia, ja que veiem els blaus del cel de diferents tons i les línies dels edificis també són molt rectes. Per altre banda veiem com la imatge és molt simple. Això es contraresta molt amb la campanya de Espanya on es juga molt amb el muntatge, la il·luminació, amb els colors... tot per crear un efecte més fort de irreal isme, de somni, de lloc idíl·lic... Per això es veu moviment, es veuen més línies corbes, que ajuden al dinamisme, i a aquestes idees ja comentades.
Un altre punt és el color, cal dir que hi ha una gran diferencia amb els colors entre campanya i campanya, la de Portugal són més vius, més intensos, potser fins i tot més reals, en canvi els de Espanya són més saturats i són tons una mica més irreals. Per exemple en la imatge 1 de Espanya, el cel es de d’un degradat lila. Com sabem el cel no és lila, ni la resta tampoc, però aquets tons de liles ajuden a la idea del idealisme, ajuden a veure que és un lloc de fantasia, un lloc per somiar, per tant el color té una significació i no busca representar tal com és la realitat, cosa que en la campanya de Portugal si es fa.
A la de Portugal predominen molt els blaus, sobretot els del cel i el mar, que acabem contrastant amb els colors de la resta d’elements que apareixen, els de Espanya són més variats, i com ja he comentat més irreals i retocats.
Un altre punt a parla és la presencia de gent. En la primera campanya no hi apareix cap personatge (que es vegi bé), en canvi en la segona sí. La campanya de Espanya juga amb la gent, tot i que és arriscat, ja que la col·locació d’aquets personatges ajuda a crear estereotips, i pot segmentar molt el públic objectiu. Potser ho han fet expressament, però els pot juga molt a la contra, suposo que per això no ho han fet a Portugal, per tal de no caure en estereotips i que tothom es pugui sentir identificat amb aquesta publicitat. Hem de dir que a l’última imatge de Portugal, per exemple, es veuen dos figures humanes, però no són representatives ja que es veuen molt lluny. Passa el mateix que amb la resta d’imatge on es pot veure en alguna, la presencia de figures humanes, però es veuen d’esquenes o no s’acaben d’apreciar bé del tot.
Ens hem de fixar també com cada campanya parla dels mateixos temes. La primera imatge de Portugal tracta d’acanyar-te diferents llocs de la costa, m’entres que la de Espanya es centra en ensenyar-te un sol lloc situat a gran altura i des del qual es veu la resta en petit. Donant una sensació de amplitud de camp. Les segones imatges de cada una de les campanyes tracten de l’arquitectura. M’entres la de Portugal t’ensenya tres llocs representatius, Espanya només en mostra un. Tot i que el mostra de manera idealitzada com ja hem anat dient. Les terceres imatges tracten de la gastronomia. M’entres que Portugal es centra en ensenyar diferents productes típics, el peix, el vi, les pastes, i la llagosta, Espanya es centra en representat la fama dels seus cuiners, i com treballen amb productes de l’hort de la dieta mediterrània. Veiem Granades, raïm, peix, una copa de vi, oli... Portugal t’ensenya els plats algun dels aliments, m’entres que Espanya et mostra un cuiner amb un munt d’aliments relacionats amb la dieta mediterrània. I per últim, les dues últimes imatges tracten de la platja. Portugal ens mostra 4 llocs, dos dels quals tenen aigües turqueses, en canvi Espanya en mostra una de platja, però no venen exactament el mateix. A Portugal et venen el paisatge en sí, en canvi la campanya espanyola et ven també el descans, la tranquil·litat... conceptes que t’associen amb aquesta platja, però alhora amb la resta de platges d’aquí, i aquest concepte es veu reforçat amb aquesta frase que fa de segon eslògan. 
En conclusió, es tracta de dues campanyes que tracten sobre els mateixos temes, i tenen el mateix objectiu, que es fomentar el turisme a la seva zona, però ho fan de diferents maneres, utilitzant imatges diferents i aconseguint alguns efectes diferents.

domingo, 7 de abril de 2013

Teoria de la imatge exercici anàlisis d'imatges denotatiu, con... etc




 


En aquesta imatge veiem una noia amb els cabells rossos, les puntes dels quals acaben en les parts de davant de tres cavalls, del mateix color. La noia està situada a l’esquerra de l’enquadrament amb el coll inclinat cap a l’esquerra també. Podem veure que és de pell blanca, il·luminada des de a dalt, fent que es creïn ombres en ella. Té els ulls tancats, i amb la mà esquerra, la única que es veu, sosté una tassa d’un líquid negre, el qual treu fum. De la noia nomes es veu de espatlles cap a dalt. El fons de la imatge es un difuminat d’un color morat. Hi ha un punt de llum a la dreta on hi ha els caps dels cavalls, i va enfosquin a mesura que va cap a l’esquerra.

Les línies principals d’aquesta imatge són corbes. Veiem com aquestes es concentren sobretot en la part del cabell fent que doni una sensació de dinamisme, com si realment aquesta  noia estigues movent el cap i el cabell voles en l’aire. Cal dir que els cavalls que hi ha són la metàfora perfecta d’aquest dinamisme i moviment. Les corbes del coll i el cabell són les principals per crear aquesta sensació.
Pel que fa a l’aire, veiem que es tracta d’un fons de color morat molt poc viu que crea un punt de llum en els cavalls i es va degradant cap a negre en la punta de dalt de tot de l’esquerra.
Aquesta imatge com podem veure és asimètrica, cosa que fa que ajudi a la idea de moviment, però la idea d’un moviment lent que causa relaxació i calma.
Té molt poca profunditat, ja que esta sobre un fons immediat, això fa també que no ens despistem del que realment importa, que és el café.
Els colors són tirant a càlids tot i que són molt poc vius fent que es perdi molt la calidesa. Hi ha diferents tons, que van des de clars a fosc.
El color blanc de la seva cara transmet pau, puresa, els trossos negres misteri, el groc/daurat del seu cabell transmet vida... Són colors una mica desaturats.
Enquadrament: Ens mostra l’element principal en la imatge, que en aquest cas és la noia. Tant el que agafa com els seus cabells.
Perspectiva i angle de la presa: La imatge està presa en contrapicat, tot i que no es nota gaire. Ho podem veure ja que la noia esta un pel endavant i tot i així li veiem bé les espatlles. 
Tot i ser una imatge manipulada, veiem com l’autor ha centrat el punt de llum en la part dreta on hi ha els cavalls, i un altre punt de llum més discret, en la cara de la noia, fent que l’atenció es distribueixi en dos punts de ella. En la cara es percep la calma i en els cabells el moviment.



 
 









En aquesta imatge només ens centrarem en la publicitària. Per tant podem veure un noi, vestit amb mitgetes negres amb ratlles blanques a la part de dalt, uns pantalons curts negres amb ratlles blanques i una samarreta de màniga llarga posada per dins dels pantalons. La samarreta és de color blau cel i  a la part dels colzes té color negre. El noi també porta uns guants de color blanc i sosté una pilota de color blanca i amb dibuixos negres. El noi es troba inclinat totalment.
Aquest anunci és un Street màrqueting de la marca Adidas.
Les línies d’aquesta imatge són corbes. Tant les de la roba com les del cos, donen a entendre una imatge de dinamisme i moviment, com si realment hi hagués una persona que s’acaba de llençar a per la pilota i el noi s’hagués llançat a agafar-la.
Pel que fa a l’aire veiem que la imatge esta a l’aire lliure, i que per tant el fons és tot el que l’envolta. Aquesta carretera que passa per sota, la vegetació del voltant i el cel, fent que la imatge sigui més propera.
Aquesta imatge com podem veure és asimètrica, cosa que fa que ajudi a la idea de moviment.
Té molta profunditat ja que no té un fons definit que delimiti la profunditat.
Els colors són freds, simplement perquè deuen ser els colors d’alguna equipació. Tot i això són colors vius, no estan desaturats.
Podem veure com la col·locació del noi en l’espai fa que la teva mirada es dirigeixi cap a la seva cara i conseqüentment cap a la pilota que sosté amb les dues mans que esta molt aprop, en la pilota es veu la marca d’ella. Adidas.
La imatge està presa en picat, per tal de veure plenament aquesta publicitat que esta col·locada recta sobre el pont.  
Veiem com la imatge esta més il·luminada en la part de la pilota, ja que realment és on en veu millor el logotip de la marca, i és on volen que la gent s’hi fixi més.

lunes, 1 de abril de 2013

Teoria de la imatge 8 exercici sintaxis


ANÀLISIS SINTÀCTIC
Imatge artística:

 
 










Composició i enquadrament
-línies: Les línies principals d'aquesta imatge són corbes. Veiem com aquestes es concentren sobretot en la part del cabell fent que doni una sensació de dinamisme, com si realment aquesta  noia estigues movent el cap i el cabell voles en l’aire. Cal dir que els cavalls que hi ha són la metàfora perfecta d’aquest dinamisme i moviment. Les corbes del coll i el cabell són les principals per crear aquesta sensacció.
-L’aire: Pel que fa a l’aire veiem que es tracta d’un fons de color morat molt poc viu que crea un punt de llum en els cavalls i es va degradant cap a negre en la punta de dalt de tot de l’esquerra.
Simetria: Aquesta imatges com podem veure és asimètrica, cosa que fa que ajudi a la idea de moviment, però la idea d’un moviment lent que causa relaxació i calma.
Profunditat: Molt poca, ja que esta sobre un fons immediat.
Color: Els colors són tirant a càlids tot i que són molt poc vius fent que es perdi molt la calidesa. Hi ha difents tons, que van des de clars a fosc.
El color blanc de la seva cara transmet pau, puresa, els trossos negres misteri, el groc/daurat del seu cabell transmet vida... Són colors una mica desaturats.
Enquadrament: Ens mostra l’element principal en la imatge, que en aquest cas és la noia. Tant el que agafa com els seus cabells.
Perspectiva i angle de la presa: La imatge està presa en contrapicat, tot i que no es nota gaire. Ho podem veure ja que la noia esta un pel endavant i tot i així li veiem bé les espatlles. 
Il·luminació i color. Forma i volum: tot i ser una imatge manipulada, veiem com l’autor ha centrat el punt de llum en la part dreta on hi ha els cavalls, i un altre punt de llum més discret, en la cara de la noia, fent que l’atenció es distribueixi en dos punts de ella. En la cara es percep la calma i en els cabells el moviment.
Elements morfològics:
EL PUNT: Els únics punt visibles són els dels ulls dels cavalls.
PLA: Un únic pla


Imatge publicitària:

 

Aquest anunci és un Street màrqueting de la marca Adidas, molt original.

-línies: Les línies d'aquesta imatge són corbes. Tant les de la roba com les del cos, donen a entendre una imatge de dinamisme i moviment, com si realment hi hagués una persona que s’acaba de llençar a per la pilota.
-L’aire: Pel que fa a l’aire veiem que la imatge esta a l’aire lliure, i que per tant el fons és tot el que l’envolta. Aquesta carretera que passa per sota, la vegetació del voltant i el cel.
Simetria: Aquesta imatges com podem veure és asimètrica, cosa que fa que ajudi a la idea de moviment.
Profunditat: Molta ja que no té un fons definit que delimiti la profunditat.
Color: Els colors són freds, simplement perquè deuen ser els colors d'alguna equipació. Tot i això són colors vius, no estan desaturats.
Enquadrament: Ens mostra l’element principal en la imatge, que en aquest cas és la noi.
Perspectiva i angle de la presa: La imatge està presa en picat, per tal de veure plenament aquesta publicitat que esta col·locada recta sobre el pont.  
Il·luminació i color. Veiem com la imatge esta més il·luminada en la part de la pilota, ja que realment és on en veu millor el logotip de la marca, i és on volen que la gent s’hi fixi més.

Teoria de la imatge sintaxis i semiòtica

Sintaxis de la imatge

Hem vist la importància de les linies, els punts, els plans, de l'aire de la profunditat, la simetria, els colors...
Cal dir que m'ha faltat una mica d'aprofundiment en el tema dels colors així que ajunto aquestes imatges que em semblen interessants.







Semiòtica:

Escola francofona

GREIMAS:


El Model actancial representa tres parelles d’“actants” en funció de les seves relacions recíproques.

a) Subjecte (A1) i Objecte (A2): la relació que els uneix és de desig (s’anomena eix del desig). P.ex: en una llegenda, l’heroi (A1) busca el tresor.

b) Destinador (A3) y Destinatari (A4), també anomenat eix de la comunicació. Aquests Actants es troben units entre ells per la transmisió i la comunicació d’un objecte. P.ex: en els contes fantàstics, el Rei (A3) “que mana” al príncep (A4) a recuperar un tresor per poder-se casar amb la princesa.

c) Eix del poder format per la parella d’actants: l’ajudant (A5) i l’oponent (A6). Aquests actants defineix un eix de participació circumstancial, en sentit favorable o desfavorable a l’acció del desig o de la comunicació. En el cas d’una història d’amor, l’ajudant seria un tercer que dóna suport al subjecte a aconseguir l’amor de
la seva estimada; mentre que l’oponent, sería per exemple el pare d’aquesta que s’oposa a la relació entre els enamorats.

ROLAND BARTHES

Procediments de connotació (tècniques)
Es produeix mitjançant:

1. Trucaje:
El interès que presenta com a mètode resideix en el fet que pretén passar per pla de denotació, utilitzant la credibilitat de la fotografia, quan en veritat és un missatge connotat amb molta força. S’amaga darrera la objectivitat de la denotació.


2. Pose:
La propia pose del personsatge dona peu a la lectura dels significats de connotació: juventud etc.. En aquest metode entren els estereotips de cada cultura etc...




3. Objectes: (pose d’objectes)
Parlem de connotació ja que el fotograf va tenir la opurtunitat, la ocacció de disposar els objectes de mode artificial davant d’un objectiu. El interés resideix en que aquests objectes són inductors habituals de associacions de idees.

4. Fotogenia:
El missatge connotat esta en la mateixa imatge embellida, es a dir sublima en general. Per les tècniques de il·luminació, impressió i reproducció.


5. Esteticisme:
Quant a una fotografia se li dona la significació de obra d’art.



Escola anglofona

Explicació triàdica: Tenim tres elements principals:
  • Signe o representamen: és la representació d'alguna cosa i element principal.
  • Objecte: allò que aludeix al signe
  • Actor: el que produeix el signe en la ment de la persona. Tots els pensaments humans són representacions mentals.
El representamen té relació amb l'objecte, i això determina que sorgeixi un tercer element, que és l'actor.

Teoria de la imatge 6 exercici publi subliminal

Exercici publicitat subliminal gestalt


S’ha fet servir la llei de figura fons ja que al composar els elements dins del fons blanc es forma una figura en el subconscient de l’esquena d’una dona i el seu cul.


Llei figura fons, la composició dels dos elements amb el fons fa que la ment visualitzi el cul d’una persona.


La llei que s’ha fet servir en aquest cas és la llei de la similitud, ja que al ajuntar dos objectes iguals es crea en la ment el record de llençaria sexy.